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    教室里的气氛变了。

    张一俞颓然坐下后，那种带着学术优越感的试探彻底消失。

    二十几个全国顶尖的文学苗子终于明白，面对林阙，任何浮于表面的套路和学院派的理论框架都不管用。

    张一俞的社会学模型被林阙用生存成本四个字砸得粉碎。

    大家开始重新审视幕布上那篇毫无温度的文字。

    必须刀刀见血，必须找到真正的核心漏洞。

    许长歌坐在林阙身旁，手指在桌面上轻轻敲击。

    他也在等，等谁能真正切开《京城折叠》的防线。

    第一排最右侧，一个女生站了起来。

    袁宁宁，来自鲁省孔夫子学院，扶之摇大赛第四名。

    她的作品《礼教之墙》引经据典，探讨传统与现代的冲突，是个把传统文学底子扎得极深的技术流。

    她推了一下鼻梁上的无框眼镜，声音清脆，直切要害。

    “柳教授，我觉得老刀这个人物，没有立住。”

    这句话一出，教室里的空气再次绷紧。

    许长歌敲击桌面的手指停住了。

    袁宁宁没有停顿，继续往下说。

    “从传统文学的人物塑造规律来看，底层人物面对压迫，必然会产生一种反抗精神，或者至少有一条觉醒的弧光。

    但在《京城折叠》里，老刀太麻木了。”

    她指着幕布上老刀在垃圾场里翻找的段落，语气笃定。

    “他穿梭在三个空间里，看到了上层社会的奢靡，也看到了底层社会的绝望。

    但他从头到尾都没有产生过推翻这个系统的念头。

    他只是想赚点钱，交上养女的幼儿园学费。

    这种设定让他看起来缺乏血肉，如同一个为了推动剧情、展示你折叠设定的工具。”

    她看着林阙，目光里带着一种学院派特有的执拗。

    “没有觉醒的底层人物，撑不起文学的厚度。”

    这个观点极其扎实。

    第二排的唐荷轻轻点了一下头。

    她在写《玻璃》的时候，主角在面对摩天大楼的透明屏障时，最终砸碎了一块玻璃，完成了人物的觉醒。

    这就是文学赋予角色的力量。

    韦一鸣也皱起了眉头。

    他从大山里走出来，写出来的文字带着野性。

    在他看来，人被逼到绝境，总该有奋力一搏的举动。

    老刀的麻木，确实违背了文学创作中关于人物弧光的黄金法则。

    教室里响起一阵低微的附和声。

    “确实，老刀太工具化了。”

    “缺乏反抗精神的底层叙事，总觉得差了口气。”

    几个外省的学员小声交谈，目光在袁宁宁和林阙之间来回移动。

    柳作卿站在讲台上，赞赏地看了一眼袁宁宁。

    “袁同学找到了一个很好的切口。”

    他把双手撑在讲台边缘，目光压向第一排的林阙。

    “人物弧光缺失，这是文学创作的大忌。

    一个没有觉醒的主角，很难撑起一篇SSS级的宏大叙事。

    林阙，你怎么填这个坑？”

    林阙站起身。

    他没有急着反驳，也没有露出被戳中软肋的慌乱。
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